Mayo para las tablas

Por Narmys Cándano García y Dorelys Canivell Canal,
estudiantes de Periodismo
Foto: Abel Ernesto

Mayo apenas comenzaba y las tablas cubanas abrieron sus puertas a la Temporada de Teatro Latinoamericano y Caribeño Mayo Teatral 2008.

Auspiciado por Casa de las Américas, se celebró del 9 al 18 de ese mes y tuvo como escenario principal a Ciudad de La Habana, extendiéndose a sus sedes habituales: Matanzas, Cienfuegos y Villa Clara, esta vez se sumaron Pinar del Río y Granma.

Con el propósito de mostrar el quehacer cultural de la región y los temas y estilos que ocupan sus escenarios, se reunieron grupos de varios países del área.

Dentro de los invitados sobresalieron por la calidad de las puestas  y la aceptación del público, el conjunto  La Malayerba (Ecuador), La Candelaria, (Colombia) con la obra Antígona y el actor puertorriqueño Teófilo Torres, quien presentó uno de sus más gustados monólogos: Papo Impala está quitao.

La representación cubana llevó a las tablas nuestro presente, tradiciones y aspiraciones en una mezcla de drama, música y danza, todo a cargo de los más consagrados creadores como Teatro de la Luna, Danza Contemporánea, Teatro de las Estaciones, El Ciervo Encantado, el humorista Osvaldo Doimeadiós con el unipersonal Aqui cualquier@ y Teatro Escambray, homenajeado por sus cuatro décadas de vida.

Pero Mayo Teatral no solo constituyó un espacio para la puesta en escena, sino también para el reconocimiento. Se aprovechó para otorgar el título de Doctor Honoris Causa al dramaturgo colombiano Santiago García, director desde hace cuarenta y dos años del grupo de teatro experimental La Candelaria.

«Desde la posición de uno que es el arte y dentro de este el teatro, recibir una distinción de este tipo, por el resultado de mi creación artística es muy importante, porque es un reconocimiento al trabajo y las invenciones que yo he hecho con el grupo durante tantos años, considero que el premio es más por un trabajo de invención artística que por el desarrollo de las técnicas» expresó Santiago García.

Además de la presentación de obras de diferentes géneros y formatos, se realizaron dos talleres que versaron sobre la creación de instrumentos musicales alternativos para la escena y la dirección de actores. También fueron abiertas al público igual número de exposiciones fotográficas, una de ellas dedicada a  Teatro Escambray.

Aunque la idea del debate fue puesta en práctica, aún falta espacio para la reflexión y el intercambio de experiencias, un factor decisivo para que los grupos entren en contacto y salga a la luz lo que se está haciendo en teatro en el continente.

Entonces, a pesar de la gratitud por la acogida de los espectadores cubanos, por la posibilidad de mostrar la realidad latinoamericana y sus conflictos a través del arte los artistas reclaman el roce de criterios.

Al respecto César Badillo, actor del grupo La Candelaria dijo a Alma Mater:

«Lo más importante es el encuentro entre los grupos, porque si eso no se estimula, se vuelve un festival vitrina. La posibilidad es buena, pero no se aprovecha. Lo importante no es solo la presentación, sino la posibilidad de conversar, porque el arte no puede ser una sola cosa».

Sobre la relación con el público, Fabio Velasco, uno de los actores de Antígona opinó: «La posición del público depende de cómo fluyan la energías en la escena y nosotros tuvimos tres experiencias muy distintas en las presentaciones, pues hubo descoordinaciones y en la primera puesta acabábamos de llegar, no estábamos del todo preparados y eso el público lo sintió, logró percibir la sensación de incertidumbre de nuestra parte, después la situación mejoró y nos sentimos como en casa».

No obstante los contratiempos, el objetivo principal se cumplió: nuestro continente, sus luchas por la libertad y ansias de justicia, se vieron reflejados durante nueve días en los escenarios cubanos bajo los más diversos formatos. Ahora solo resta la invitación para volver al encuentro y con un poco más de esfuerzo, cumplir todas las expectativas, así Mayo Teatral volverá para ser, al decir de Santiago García, «un espacio para ponerse al día sobre la invención en la dramaturgia latinoamericana».